从《帝国崛起》开始的第一个地方是它的主角。谢谢。“我曾经是一个孤独的人，但不想再成为一个孤独的人了，我恨我的父亲离开我，但现在我没事了”。“我曾经是一个孤独的人，但不想再成为一个孤独的人了，我恨我的父亲离开我，但现在我没事了”。她在跳舞妈妈。首先也是最重要的，声称它基于普遍主题的论点。“我曾经是一个孤独的人，但不想再成为一个孤独的人了，我恨我的父亲离开我，但现在我没事了”。过了很久才看到两张脸真是太好了，莫希特·阿拉瓦特和贾斯·阿罗拉在这么长的差距之后。《实习生》并没有完全达到预期，它本可以用及时的前提做得更多，而且事情确实解决得太容易了（令人作呕的宽恕/重新考虑演讲中的作弊次要情节）和角色写得太整齐干净（本非常和蔼可亲，如果太完美，就不可抗拒地讨人喜欢，朱尔斯是唯一一个有真实弧线的人）。那么，正在审查的这部电影是另一个（也是更典型的）载体，展示了意大利出生的法国犯罪电影明星文图拉的强硬银幕角色，他与好莱坞老手安吉·迪金森和唐纳德·拜伦斯一起出现在这部生动的追逐惊悚片中，受益于让·博菲蒂的外景拍摄和克劳德·博林的出色配乐;这部电影将这部电影和《肩膀上的蝴蝶》（1978年;均由让-克劳德·卡里勒共同编剧）是文图拉自己在国际明星地位上的另一个镜头，这部被低估和星光熠熠的英国心理恐怖电影《美杜莎之触》（1978）——这是我童年时代令人难忘的内疚快感。“我曾经是一个孤独的人，但不想再成为一个孤独的人了，我恨我的父亲离开我，但现在我没事了”。学习如何等到最后"。“我曾经是一个孤独的人，但不想再成为一个孤独的人了，我恨我的父亲离开我，但现在我没事了”。废话。这就像微波炉晚餐：为那些不了解情况并且不在乎它好不好的人制作的东西。“我曾经是一个孤独的人，但不想再成为一个孤独的人了，我恨我的父亲离开我，但现在我没事了”。这个确实有一个情节，涉及乔多洛夫斯基作为一个男孩，（Jeremias Herskovits），在智利一个超现实的海滨小镇长大，那里居住着侏儒，无臂，无腿，裸体和被处置的人（所有典型的佐多洛夫斯基比喻），在那里根本没有发生任何“真实”的事情，一切都像在梦中一样上演，真正的佐多洛夫斯基本人时不时地出现，引导他度过他生活中的这个电影马戏团。"。大多数情况下都是如此。“我曾经是一个孤独的人，但不想再成为一个孤独的人了，我恨我的父亲离开我，但现在我没事了”。“我曾经是一个孤独的人，但不想再成为一个孤独的人了，我恨我的父亲离开我，但现在我没事了”。它非常适合其目标青少年观众，也可以受到成年人的赞赏。这些只是两个例子。
