这让我想起了同一时期的另一部与爱丽丝相邻的电影，克劳德·夏布罗尔（Claude Chabrol）的《爱丽丝或最后的逃亡》（1977），其中也有一个女主角，她彻底内化了男性凝视，穿过玻璃（在夏布罗尔的情况下，是一扇破损的车窗），占据了一座鬼屋，里面有一扇锁着的门，通往超自然现象， 总的来说，在电影制作中，即使不是厌恶女性，也是剥削性的。"。"。（甚至他的代表作《GABBEH》和《纯真时刻》在技术和风格上也各不相同）在我看过的大师电影中，这也许是他最“商业”的，因为它对视觉思想的依赖程度较低，而不是更传统的叙事。《大脚怪的诅咒》几乎没有怪物动作，但贯穿始终有许多无休止的沉闷闲聊和可怕的木头表演，使其他平庸的缺失环节的怪物电影，如《残缺的尖叫》（1974）、《狼人与雪人》（1975）和《雪兽》（1977）相比之下看起来像是天才的作品。它比僵尸血腥更依赖人性;牢房设置给了它一个优势。除此之外，我对这部电影没有任何记忆。"哇，了不起的电影。"我一生中看过很多节目，但没有什么比吸血鬼日记的结局更让我哭泣了。这是一部出色的西部片，从我这里获得了 10 颗星。。CGI令人难以置信"。"故事情节 => 4/5（结局对于这样的电影来说太微不足道了）;。"。然而，他确实脾气暴躁，导致与两个运动员的无拘无束的战斗几乎杀死了他们。
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