电影的制作方式有点平面，一维。迈克·阿泽维多（Mike Azevedo）对“文森特”的精彩描绘使您更接近角色-在整个短片中，您会感受到角色在任何特定时刻所经历的所有情感-紧张，兴奋，恐惧和对爱情的渴望。也就是说，这有点内疚的乐趣，尤其是对于音乐和演员来说。这一次没有角色的逆转，就像在《扫荡》中，共产党水手和资产阶级女士被困在岛上时，改变了他们被压迫者和压迫者的角色，将故事变成了一种特殊的性别反思，以维特米勒风格。我对电影前半部分的这种表演有点怀疑，因为我认为她已经成为“喜剧演员尝试严肃角色”综合症的受害者，过于严肃和郁闷，没有一丝幽默感。像许多此类日本电影一样，这部电影通过对姐妹的两极对立，提供了关于现代化对性别角色影响的论证。。*阿黛尔的脸/嘴/孩子般的张开嘴唇的持续特写 - 醒着或睡着。没有真实的故事情节，一切都只是在发生。诚然，它在21世纪看起来有点老套，但它一定是过去值得一看的东西。"。这非常愚蠢有趣，但也有足够的洞察力来挑选最好的比喻来取笑。但是当整个系列完成时，这是一个绝妙的主意。。。是的，续集甚至从未接近过这个水平，但至少它们很有趣。而且特效非常棒，限制CGI的使用在恐怖电影中绝对有效。
