"这部电影非常迷人，经过深思熟虑。这种对监禁的病态幻想，斯德哥尔摩综合症所接受，似乎是一个次要的比喻（参见艾玛·多诺霍的小说“房间”——又是一个愤世嫉俗的机会主义主题选择），没有原创性或共鸣。"。"。"当理查德和妹妹一起上车时，当他们离开家时，汽车座椅在后座上，它没有出现在去学校的任何镜头中，然后在他们到达学校时重新出现"。不幸的是，主要的故事情节是这部电影唯一的好处，它非常新颖和有趣。无数的经典瞬间和对话，即使是那些从未看过电影的人也能认出。影片中的一些场景几乎让人看得很尴尬，对于一些观影者来说可能太“激烈”了。礼仪一如既往地绅士和上镜（格雷格·托兰德的摄影充分利用了两位主要角色），这个故事有一个很好的女权主义倾向——它从不谴责弗朗西斯在预期的女性屈从中徘徊，尽管它最终确实表明她和礼仪将作为平等存在，而不是支配女人被动的男人。。"这部电影从一开始就引起了意想不到的笑声和笑声，有一段时间。朱丽叶在15年后离开监狱：在机场被她的妹妹莉亚接待，作为她贝纳通家族的客人。请看这个 - 它的信息是如此重要。。"。
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