这是彼得·法雷利（Peter Farrelly）导演风格的一种转移，他通过赋予60年代迷人的外观来拍摄60年代。比尔是一个可怜的傻瓜，他失去了妻子，从那以后就不一样了;戴尔是一个抽烟的灭虫者，他无法超越他疯狂的政府阴谋论，在自己生活中的任何事情中看到真相;而布姆豪尔是一个皮条客，说话无厘头，但无论如何，汉克和男孩们似乎都能听懂。。。。然后，她迅速卷入了一个危险的游戏，涉及消失的孩子、一个拿着金猴 dæmon、去遥远北方旅行的美丽女人，以及一群从女巫到穿着盔甲的北极熊的盟友。。穆鲁加多斯在他的特殊剧本（基于完整的社会信息）中为Thalaivar和粉丝做出了一点牺牲。Madhvan的行为非常优雅，他的绅士话语给人一种破碎但感动的人的真实感觉。。摄影机和角度太多了，试图通过它们来讲述故事，但使用这种策略，一切都让人感到难以理解，特效看起来好像属于一部 80 年代看起来非常便宜的电影。在《大厨》中，你可以看到很多人对这个人的仇恨和诡计也是那么傲慢。实际上可以说，它使悬念不那么多，因为花在悬念上的时间更少，而花在“谁干的”方面。"。父母根据剧情的态度和行动似乎相当现实。"这很俗气，他们忽略了某些角色是谁或是什么。我喜欢这种紧张的场景与劳伦斯和亚当之间的喜剧浮雕的平衡。
